兵临城下女主角屁股
《兵临城下》中大家是不是觉得女主角的白屁股很没必要？！另请教一下瓦西里用的是什么枪？
电影兵临城下中苏联英雄瓦西里·扎伊采夫用的是莫辛纳甘M91-30狙击步枪。 电影兵临城下改编自威廉·克雷格创作的同名纪实小说，由让·雅克·阿诺执导，裘德·洛、艾德·哈里斯主演的电影。 影片讲述第二次世界大战时，苏联红军传奇狙击手瓦西里·柴瑟夫与德军顶尖的神枪手康尼少校，在斯大林格勒战役中的一场生死之战。影片于2001年3月16日在美国上映。 剧情简介： 斯大林格勒战役中，瓦西里是一个威震部队的神枪手。他的好剧照枪法百发百中，令敌人闻风丧胆。为了激励士气，树立榜样，瓦西里的战友苏军文宣部军官丹尼洛夫在报纸上大量刊登瓦西里的英雄事迹，令瓦西里的形象更为高大。然而，坦妮娅的出现，让瓦西里和丹尼洛夫都同时迷恋上了这个飒爽女兵。但塔妮娅喜欢的是瓦西里，这让丹尼洛夫大为妒忌。另一方面，德军派出了他们的狙击手康尼，让同是神枪手的他抗衡瓦西里。在硝烟弥漫的战场上，瓦西里和康尼开始了斗智斗勇的决斗。
电影文学与小说戏剧有哪些区别？
区别于诗歌、小说、戏剧文学的新的文学样式，主要指电影剧本，还包括影片中的解说词、歌词等。电影剧本可以是剧作家根据生活直接创作，也可以根据其他文艺作品改编。改编在内容和形式上都是一种再创造。
电影剧本用文字塑造形象，反映生活，表现剧作者对生活的感受、认识和态度，是一种文学作品，可供读者阅读和欣赏。然而它并非是最后完成的艺术作品，也不仅仅是供读者阅读欣赏的，它是为拍摄电影而创作的，是影片摄制的基础。因此，它既属于文学范畴，又受到电影特性的制约，是文学特性与电影特性辩证统一的产物。电影剧本如果不适宜拍成影片，脱离了电影的基本要求和规律，也就失去了它独特的美学价值。因此，必须用电影思维方式来创作剧本。电影剧本的特性，首先表现在它应该具备鲜明的动作性和画面感。读者在阅读剧本时 ，应能“ 看见 ”或联想出未来影片中一幅幅运动的画面 ，“听到 ”这些画面中的声音 ；其次，它应显示出未来影片中的蒙太奇结构以及丰富的潜台词。正是这种动作性、画面感和蒙太奇结构使电影文学区别于其他文学形式，给予读者特殊的审美享受并成为银幕形象的基础。
一部影片的艺术价值在相当大的程度上取决于电影剧本的文学价值。电影剧本的文学价值主要表现在它的思想内容、人物形象和表现形式上，其核心是人物形象的塑造。剧本中的人物形象是否具有真实性、独特性和典型性，人物形象是否能反映深刻的思想内容，是衡量电影剧本文学价值的主要依据。然而，电影剧本的文学价值仅仅为电影的艺术价值提供了一个基础，影片是否能充分反映剧本的文学价值，甚至超过其文学价值，首先取决于电影导演的完美处理，以及演员、摄影、美术设计、录音作曲等的共同创造。就剧本和影片而言，通常只有两种情况：剧本的文学价值得到体现甚至提高；剧本的文学价值遭到削弱
兵临城下精彩画面在几分钟？
在45分16秒左右。 经典的《坦克大决战》直接展现坦克对决的场面也很少，尤其缺少坦克内部的情景。兵临城下精彩画面表现。战争片中坦克经常作为配角出场， 弥补了这一空白，同德军的搏斗中，逼真的展示了坦克内部车长、驾驶员、装弹手、机枪手之间的配合，中弹后坦克内部是什么场面。 扩展资料美中不足 《兵临城下》的一大成功，是把战争大场面还原的逼真，枪林弹雨，血肉横飞。同时，镜头更多的集中在单个人的身上，德军狙击手把小男孩吊死在车站，引发人强烈的恨，只想瓦西里快点干掉反派。 这就说到一部成功的战争片有两点需要突出，一是战争的残酷，一是敌人的残忍。这两点突出的表现好了，才会有共鸣产生。